“我想奥斯卡和tv电影大奖还是有着明显区别的吧？”他继续说道：“奥斯卡是业内最具权威的专业性奖项！”

哈维·韦恩斯坦见自己的话似乎起了作用，根本没有停下的意思，“杜克以前是纯粹的商业导演，去年的《拯救大兵瑞恩》才开始转型，全好莱坞都能看到他的进步，不过……”

“弗兰克，你不觉得他还有更多进步的空间吗？他影片中的艺术素养完全可以继续提高，学院可以等他制作出艺术含量更高的影片……”

为了能够提高获奖的几率，哈维·韦恩斯坦能用上所有的手段，甚至不惜触犯到学院的底线，而且他知道自己的身份的优势，也清楚如果学院真要抓典型，那被抓典型的人根本不可能是米拉麦克斯。

私下公关是最基本的手段，想要获奖，还要维持一定程度的宣传，既宣传自己，也抹黑打击竞争对手，降低主要对手的竞争力，必然会增加己方的获奖可能。

哈维·韦恩斯坦和鲍勃·韦恩斯坦早就想好对策，找准了《芝加哥》的软肋所在，只等时机合适，就会发动大规模的舆论攻势！

第二百四十九章 攻讦

“《芝加哥》是一次成功的商业改编，是典型的杜克·罗森伯格式的电影狂欢盛宴，从本质上来说，这与《独立日》和《勇闯夺命岛》之类的爆米花影片并没有区别，只是掩盖在歌舞外衣下通俗平庸的商业电影，其中的艺术含量寥寥无几，除了华丽的视觉冲击和博人一笑的幽默外，值得称道的地方极其有限，这终归是一部艺术和传统歌舞元素极度缺乏的伪歌舞片！”

——《芝加哥太阳报》罗杰·艾伯特。

圣诞节前夕，媒体上出现了大量抨击《芝加哥》的文章，影评人冲在了最前面，类似罗杰·艾伯特这样的言论不在少数，他们用尽所有辞藻，拼命将影片向商业的方向推。

就像哈维·韦恩斯坦说的那样，两部票房超高的影片《阿甘正传》和《拯救大兵瑞恩》接连成为奥斯卡的赢家，难免触动学院保守派的敏感神经，在这些人的固有思维中，大众化必然是庸俗化的，商业元素过浓的电影，必然不讨他们喜欢，特别是有前两届作为铺垫的前提下。

现在的哈维·韦恩斯坦还不是以后的哈维·韦恩斯坦，却也把握到了占据学院主导地位的保守派的心态。

这只是一方面，另外一方面，哈维·韦恩斯坦将目标对准了汤姆·克鲁斯，类似“克鲁斯的表演一如既然的糟糕”“他的歌舞就像鸭子一般可笑”等媒体评论层出不穷。

糟糕的演员会直接影响影片在颁奖季的整个表现，在其余两位女主角名气还不足够大，杜克除去风流韵事实在没什么痛脚可抓的情况下，还有比汤姆·克鲁斯更好的选择吗？

而且在那些老头子的眼中，作为“乳臭派”演员代表的汤姆·克鲁斯，向来是没有演技、靠脸吃饭的代名词，不黑他黑谁？

何况汤姆·克鲁斯能被人诟病的地方太多了。