手枪、自动步枪、上千发子弹，双层凯夫拉防弹衣，就连胳膊和腿的位置，他们都准备了专门缝制好的双层凯夫拉材料。

两个人信誓旦旦要抢到100万美元，并且在对话中提到，如果有警察赶到或者遭遇到其他阻拦，会将那些人打成筛子。

“swat赶到现场是需要时间的。”埃米尔信心十足，“所有的抢劫案中，最先赶到现场的人都是巡警和普通的警探，他们没有自动武器，只配备手枪和少量的散弹枪，这些枪支根本威胁不到我们……”

为了达成抢劫目标，两人开始寻找合适的银行和运钞车。

“这是在做什么？”

看到影片又切换到警官迈克尔那边，理查德·克里斯的眉头皱的更紧了，“为什么不深入挖掘案犯的内心世界，既然做出了交待，就应该继续挖下去，而不是稍触即止！”

然而，影片就是不按照他的想法去展开。

迈克尔警官与女儿之间的关系似乎随时都会破裂，但他现在顾不上这些，忙碌着探查抢劫案的每一条线索，所有的一切都在告诉他，那两个没有人性的匪徒，还会展开抢劫。

理查德·克里斯想要看到的匪徒的内心世界，也有所交待，不过就像是他想的那样，很多东西都是稍触即止，比如两人都是健身者，从小生长的家庭环境与幸福美满的距离大概有英国到美国那么远。

但让理查德·克里斯不满的是，每次描述匪徒的内心和往事之后，影片接着就会交待他们为下一步抢劫做出的准备，用冰冷残酷的现实，打破观众刚刚升起的一点点同情。

“这根本就是为了迎合主流观众，为了迎合加州州政府和洛杉矶县警局的需要！”理查德·克里斯有些气愤，影片完全可以把角色翻转，为两个人做出一些申辩，从而揭示全美深刻的社会问题，“导演要有独立的思想！要有为了艺术而献身的精神！”

很明显，杜克没有这种精神，确切的来说，包括斯皮尔伯格和詹姆斯·卡梅隆在内的绝大多数导演都没有这种精神，除了独立电影圈某些喜欢自说自话的导演，其他人都是在迎合主流社会的需要，而不是与之对抗。

如果杜克真的按照理查德·克里斯的想法制作影片，等待他这位一线导演的是什么？必然是主流媒体的一致炮轰！

而且他跟洛杉矶县警局从《生死时速》时就达成的良好关系也会破裂！

这个国度里，法律看起来非常公允，其实所有人都明白，无论是警局还是各种机构，里面同样黑幕重重。

借用影片为两个早就定性的匪徒翻案或者说话？乃至仅仅是引发同情？杜克从来就没有这般打算过。