拍摄的事情顺利地发展着，沈正辉的新年是自己的父母到剧组来和他一起过的，不过那时候已经是大年初三了，沈兴国在老家陪了老娘几天之后急忙忙地赶到剧组，给每个留守的工作人员发红包，送礼物，梁可秀也干着同样的事情，过年的时候事情少一点，但是并没有停工，演员们除了几个飞机方便回家的，其他人都留在剧组继续努力，这让沈兴国诟病沈正辉。

过年之后，有努力工作了十多天，整个片子终于算是拍完了，马上就是紧张地后期制作，剧组的演员什么的都散了，导演组工作还非常重，三个副导演马上要和沈正辉飞往日本，开始准备后期制作和剪辑。

与此同时，王安萍总算是来解决了沈正辉对于王见胜来访的疑惑，“军事压力太大，老领导还不想退。”她这样简单地说道。

第四卷 九四，或跃在渊，无咎

第172章 孩子他妈

伴随着和王安萍的这番谈话，让沈正辉产生了某种错觉，仿佛国家大事在某种层面上居然也是自己触手可及的了，这让他的感觉有些怪异，这种感觉和和二代们一起做生意完全不同，就好像正经事和过家家区别一样。不过沈正辉很快就从这种幻象中恢复了过来，文人掺和到政治中去，基本上都是自蹈死路，纯粹的帮闲也不过就是靠边站罢了，真的觉得自己也有政治家的素质的话，最后证明那些其实没有政治家素质的最后都自杀死掉了。

如果这样的历史还不能让人认清楚自己的话，那么日后赵先生的窘境似乎更可以说明问题，不要以为拍电影的就比拍电视剧的高一筹。

把后期制作放在日本是不得已的选择，日后的那几位大导演的片子国内当时也确实是缺乏后期制作的技术，沈正辉也不得不把后期制作放在春日，最起码春日的经验比较丰富。

具体的事情有三位副导演负责，沈正辉本人一到日本就接到了福田光美主动发过来的消息，短短几个字，十分震撼——“我生了一个女儿。”

沈正辉内心百感交集，他上辈子也做过父亲，生儿子的时候他本人就坐在医院里面，从早上做到中午，等到儿子皱巴巴地出来的时候，岳父岳母，自己的父母都抢在他前面把应该表达的情绪都表达出来了，他自己反而不知道该是一种什么样子的心情，完全被长辈所指使。现在，福田光美生孩子这件事情，完全没有被自己的亲戚长辈所知晓，自己也没有岳父岳母，仅仅只有自己知道的这件事情让感觉意外地敏锐和沉重，沈正辉盯着手机发了好久的呆，最后才不得不强打着精神去参加后期制作的会议。

工作的分配已经非常清楚了，三位副导演已经足够明白沈正辉的意图，制作已经基本上完成，接下来就是细致的体力活了。春日的制作团队足够专业和敬业，这一点沈正辉倒是挺有体会的，因此双方先沟通一下彼此的思路，以便于在接下来的工作中方便配合。八一厂的导演们还不太习惯和一帮鬼子一起工作，不过眼见对方既认真又专业，他们也只好报以同样的专业态度来回应。

现在的问题是，由于加了很多戏，素材足够丰富，整个片子如果剪成一部片子，似乎太长了，极端压缩剧情也在一百五十分钟以上，倒不如干脆剪成上下两部。如果可以的话，沈正辉甚至想剪成三部曲，不过不管是出于票房还是出于宣传的考虑，上下两部都是合适的选择。

中国方面对日本人的设备技术咂舌不已的时候，日本人也被中国拍摄的场面所震撼。日本这种贫瘠的岛国，一贯螺蛳壳里做道场，面对这种场面宏大的叙事，向来只有吓尿的份。能够把几个村长械斗的故事拍得如同千军万马的史诗一样，除了黑泽明之外，别无他人。就是黑泽明本人，为了拍这个故事还欠了一屁股的债呢！

所以沈正辉的成功不是偶然的，他也许没有意识到，他的故事从某种意义上讲，满足了日本宏大叙事的幻想，而且这种叙事的方式不是动画式的，也不是特摄式的，无论是《北高中学残酷史》还是《风林高中》，立意和场面都不是小打小闹的，《黑拳》这部片子更是极大地满足了日本人渴望广阔和认同的心理，将视角放在了整个亚洲，甚至整个世界，这才是日本人潜意识里面喜欢这部电影最重要的原因，而不是大量女性配角所表现出来的日本空手道和剑道这些东西，不过这也算是吸引宅男的一个很好的原因之一。

沈正辉的副导演承担了重要的工作，他本人没有更多的心思投在工作上，匆匆结束了第一次会议，交代了一下任务安排，沈正辉就坐上了车子，急忙赶去奈良了。无论是中方还是日方的工作人员，大概都以为沈正辉有其他重要的事情，譬如发行之类的工作。真正知道内情的大概只有堀口奈津美就是了，她眼下正坐在车上和沈正辉在一起。