他随手拿过一件古董盒，打开看了看，里面是七八块颜色鲜艳的古陶瓷残片，这些古陶瓷残片的底色为胭脂红色，上面还有着轧道卷草，以及蓝色、粉色、蓝色等五颜六色的缠枝西番莲纹。

整个纹饰画工细腻，胭脂彩厚润匀净，花饰柔美舒雅，朵朵莲花盛情妍放，一展斑斓绚丽。

实际上，有清一代御瓷之中，通体胭脂红彩地的瓷器非常少见，受珐琅彩瓷的影响，清代乾隆朝时，才开始烧造胭脂彩地轧道洋彩瓷，在当时也称得上是珍稀之品。

向南将这些古陶瓷残片拿出来细细察看了一番，大抵上知道了这件古陶瓷器的名称了，应该是清乾隆御窑洋彩胭脂红轧道西番莲纹卧足杯。

洋彩，是雍干时期清宫对运用西洋绘画技法描绘的彩瓷，其绘画设色妍丽繁缛，需要更为高超的绘画功底与丰富的经验。

洋彩瓷器的烧制量非常稀少，绝大部分都珍藏于乾清宫端凝殿与养心殿，除了少数陈列于圆明园，后遭入侵者掠夺之外，基本上流失于外的洋彩瓷器少之又少，坊间很难得一见。

因此，向南乍一见到这件清乾隆年间的洋彩瓷器，还是感觉有点惊喜的。

只是很可惜，这一件洋彩卧足杯并非整器，不知道是什么原因，导致它如今已经四分五裂了。

向南很是惋惜地摇了摇头，端着古董盒来到工作台坐了下来，打了一盆清水，加了点洗衣粉，然后再将古董盒中的古陶瓷残片一片一片地放进水里清洗起来。

之前向南在观察这件洋彩卧足杯的残片时，稍稍注意了一下，整件瓷器似乎还残缺了一块碎片，不过话说回来，这件洋彩卧足杯修复起来倒是不难，唯一的一处难点，就是作色时要稍稍麻烦一点。

这件卧足杯的全名当中之所以有“轧道”这个两字，是因为它在烧造时，采用了瓷器轧道工艺。