大咖演员做制片人主要分为两种流派，其一像马修主演别的公司投拍的电影，比如《特种部队》系列，掌控更多的话语权，拍自己想拍的电影；其二当然是为了利益，自己当老板，赚了钱当然也能分到大头。

不过这两者并不是全然分离的，毕竟谁都想在做自己喜欢的事情时，顺便把钱赚了。

前者还好说，后者并不像看起来那么容易。

所谓权力越大，义务越大，好处多了的同时，做了制片人的风险也更大。

从台前转到幕后，制片人可不好当，这一点马修深有体会，只靠演技是行不通的，以前做演员时，他只需操心演好电影的事；做制片人时，还要操心的包括演好电影在内的太多事。

一个疏忽，浪费的时间都是金钱。

如今，茱莉亚-罗伯茨全面转向制片人，汤姆-克鲁斯牢牢把控《碟中谍》系列的大权，莱昂纳多-迪卡普里奥持续投资马丁-斯科塞斯，就连约翰尼-德普都成立了一家制片公司。

马修无疑是其中商业成功的典型。

甚至有人说他只凭着一张脸，就将电影公司做大了。

十三号工作室本质上还是皮包公司，但开出大价钱收购的人越来越多。

不过，马修暂时没有转让的意思，因为他知道《暮光之城》系列会继续成功，而未来的《饥饿游戏》和《潜伏》系列能成功的话，所带来的收益远远不是一亿美元能比的。

贝拉-安德森与安迪-威尔的接触非常顺利，在海伦-赫尔曼将一家实体书出版社引荐给安迪-威尔，又帮他联系到亚马逊走网络付费下载之后，安迪-威尔非常痛快的在授权协议上签了字，十三号工作室只用30万美元，就拿到了《火星》的电影版权。

通过贝拉-安德森与安迪-威尔的谈判，马修也了解到了更多事情，这些年安迪-威尔在博客上连载的小说不止《火星》这一部，所以安迪-威尔将《火星》当做了一块敲门砖，希望能用《火星》敲开好莱坞和出版商们的大门。

安迪-威尔从一年前就在满世界推销自己的小说，尽管暴雪高管的职位给了他一些方便，但理想很丰满，现实却很骨感，之前他接触过足有十多个公司和出版商，推销全部以失败而告终，直到遇见了马修，然后死马当成活马医。

马修运气很好，他运气也不错，否则还不知道要等多少年才有人对《火星》改编电影感兴趣。

双方可以说可取所需，一拍即合。

拿下《火星》的电影版权之后，马修回归《速度与激情5》剧组继续拍摄，一周之后从贝拉-安德森那里得到了另一个好消息，贝拉-安德森经过长时间的拉锯，终于同克里斯-凯尔和塔雅-凯尔夫妇达成一致，代表十三号工作室在与对方在《美国狙击手》自传的电影版权协议上签了字。

工作室以总计700万美元的价格，买断了《美国狙击手》的电影版权，版权有效期为十五年，也就是说十五年之内，如果马修这边拍摄制作《美国狙击手》，并且将其推入影院上映，将持续拥有电影版权，如果十五年之内不拍摄制片，将自动丧失版权。

这也是北美通行的书籍或者漫画电影版权授权。

拿下《美国狙击手》，马修打算找机会跟克林特-伊斯特伍德接触一下，看老牛仔是不是有执导的兴趣。

原本，克里斯-凯尔提议斯皮尔伯格是个不错的人选，马修却否决了，斯皮尔伯格的战争片实在太煽情……

时间很快来到了五月份，漫威影业和迪士尼影业要为《钢铁侠2》举办一场盛大的首映式，马修也回到了洛杉矶参加。

坐在电脑前面，马修从上午一直看到下午，才将这本科幻小说大致浏览了一遍，由于还在博客上面连载，安迪-威尔明显还没有写完，看剧情也就进行到了一半多点的样子，按照安迪-威尔去年年初就开始上传的速度推算，估计今年都不会有结局。

翻看过一遍，他沉思了一会。

虽然还没有完成，但这部小说的主题框架已经很清晰了。

简单点来说，这就是一部太空荒野求生记，也可以叫《我在火星当农民》或者《我在火星种土豆》。

没错，在火星上种土豆是马修看过这半部小说后，留下印象最深刻的情节。

“火星上种土豆啊！”马修自言自语了一句。

然后，他又一次看向写满字母的文档，上面有这部小说的名字——《theartian》。

用太平洋对岸的话直译，也就是《火星》。

或许是距离地球相对比较近的关系，北美关于火星的科幻小说非常多，最典型的莫过于布拉德-皮特投资改编的《火星公主》。

这部《火星》小说有不少情节，与他曾经看过的电影非常相似。

特别是男主角面对绝境在火星上自力更生种土豆。

马修皱眉想了一会，那部电影好像不叫《火星》，记忆最深的也是火星种土豆的情节，也因为这个情节，他大致还有印象，男主角是马特-达蒙。

对！就是马特-达蒙！记得电影为了讨好太平洋对岸的观众，还有一些那边的航天局的镜头。

那部电影应该是叫《火星救援》来着。

马修终于记起了电影的名字，还隐隐约约记得这是当时一部较为热门的影片。

至于那部马特-达蒙主演的《火星救援》是不是根据这部《火星》小说改编，马修就不知道了。

他连影片的导演是谁都不知道，怎么可能记得原著作者。

不过多处关键场景的相似，应该不是巧合吧？特别是火星上种土豆这种情节。

这本书或许真的有改编的价值。

马修思考了起来，有运作《暮光之城》和《饥饿游戏》两个系列的经验，他自然知道一部小说距离成功改编为电影非常远，但小说能出版并且引发一定的热度的话，改编电影也就有了基础。

漫画改编、小说改编和热门电影续集，无疑是如今好莱坞商业电影最主要的三大组成部分。

原创的一线大制作非常罕见，确切点来说，现在敢顶级投资玩原创的也就是克里斯托弗-诺兰寥寥几个人而已。

而这些人无一不是充分证明过自己的导演。