范宝宝总结道：“现在的第六代里面，估计也就只有他还在坚持了吧。”

赵浮生一怔，随即默然不语。

第六代导演指八十年代中、后期进入北电导演系，九十年代后执导电影的一拨人。

以娄叶、王晓帅、贾科长、张圆、路学章、张阳、关虎、王安全为代表。

至于和梅婷李小冉深陷情感纠葛的那位，纯粹就是给自己脸上贴金罢了，那是个什么东西啊！

这批第六代导演里面，赵浮生最欣赏的，无疑就是娄叶。他是极度风格化的一位电影导演，说是电影作者也不为过。

凡是极度风格化的导演，极其容易辨认，也很难被外界理解。可以说是鲜明地不能再鲜明，模糊地不能再模糊。

娄叶早期的作品中《危情少女》曲颖参演，画面拍得一度像恐怖片，从氛围的营造上、画面色彩等看一眼真的会误以为是拍的恐怖片。

娄叶电影的内核是文艺，通过《颐和园》余红的口说了“欲望得不到满足，行动必要受阻”。

说白了，就是带点颜色的东西。

在他看来，那是展现自己电影的风格的一种方式。

比如《苏州河》，那是表达一种爱情的幻灭感，你说“假如有一天我不见了，你会找我么？会一直找么？会找到死么？”一连串的“会”，美美却说“你撒谎”。

一句话来总结就是北岛的那句“那时我们有梦，关于文学、爱情和穿越世界的旅行，如今深夜饮酒，都是梦破碎的声音”，大抵是对八十年代自由主义的缅怀和向往吧。

凡是过去了的要么成为包袱，永远都不得和解；要么成为改变未来的种子。

当然，还有王晓帅，这家伙很有创意。

黑白片《冬春的日子》找的是其现实中的美院附中同学刘小东和喻红出演，其中的双人动作表演当时确实很大胆。